Le XVIIIe et le début du XIXe siècle constituent la période de la montée de la poésie lyrique russe, illustrée par Alexandre Pouchkine. Les «Phosphoristes» suédois sont influencés par le mouvement romantique et leur poète en chef, per Daniel Amadeus Atterbom produit de nombreux poèmes lyriques [19]. les poètes lyriques italiens de l`époque sont Ugo Foscolo, Giacomo Leopardi, Giovanni Pascoli et Gabriele d`Annunzio [20]. Les poètes lyriques japonais comprennent Taneda Santoka, Masaoka Shiki et Ishikawa Takuboku. Les poètes lyriques espagnols sont Gustavo Adolfo Bécquer, Rosalía de Castro et José de Espronceda. Les défenseurs de la poésie lyrique au début du XXe siècle l`ont vu comme un allié dans la lutte contre la mécanisation, la normalisation et la marchandisation des activités humaines. La poésie de Guillaume Apollinaire représente un autre regard, que la mécanisation pourrait élargir le répertoire de la poésie lyrique [24]. Il y a deux autres points à souligner dans la poursuite de la ligne de pensée de hamburger, qui met la théorie des paroles sur une piste prometteuse. Premièrement, les termes «fiction» et «fictif» apportent de la confusion à la réflexion sur les paroles. En anglais «fiction» signifie des romans et des histoires courtes-vous ne trouvez pas la poésie dans la section de fiction d`une librairie ou d`une bibliothèque. Mais nous considérons toute la littérature fictive dans le sens que c`est une création de l`imagination: les poèmes peuvent raconter des expériences qui n`ont pas ou ne se produisent pas, et le sujet de l`énonciation implicite par les déclarations à la première personne d`un poème peut apparaître tout aussi fictif que le narrateur d`un roman ou d`une histoire courte, dans le sens que les deux sont inventés. Mais parler d`un locuteur fictif ou d`un discours fictif risque de déployer pour lyrique un modèle basé sur la fiction et d`assimiler ainsi implicitement la poésie au récit fictif et en négligeant ses traits distinctifs.

La critique du XXe siècle a été enclin à ignorer cette dimension cruciale des paroles et à traiter les poèmes comme le discours d`un locuteur fictif, dont la situation (lue «monde fictif») doit être reconstruite pour que les affirmations d`un poème puissent être relativistes à cette condition fictive et cadre de référence.